第一張選民證——楊之光《一輩子第一回》

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新中國(guó)成立初期，為鞏固人民民主政權(quán)和適應(yīng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的需要，1953年，中央人民政府委員會(huì)第二十二次會(huì)議通過《中華人民共和國(guó)全國(guó)人民代表大會(huì)及地方各級(jí)人民代表大會(huì)選舉法》（以下簡(jiǎn)稱《選舉法》），這是新中國(guó)制定的第一部選舉法。隨后，全國(guó)進(jìn)行了首次規(guī)模宏大的選舉活動(dòng)?！哆x舉法》頒布之后，按照中央指示，各地結(jié)合繁重的經(jīng)濟(jì)建設(shè)任務(wù)，分批穩(wěn)步開展了普選活動(dòng)。普選活動(dòng)意義重大，標(biāo)志著人民翻身的偉大勝利，人民真正獲得了民主的權(quán)利。

《一輩子第一回》是楊之光創(chuàng)作的表現(xiàn)新中國(guó)成立初期一名婦女第一回拿到選民證時(shí)的激動(dòng)心情的一幅作品。當(dāng)時(shí)作為武漢中南美術(shù)?？茖W(xué)校教師的楊之光親歷了這次選舉活動(dòng)，所見所聞極大地震撼了他的內(nèi)心。楊之光回憶道：“我永遠(yuǎn)也忘不掉那天全校集體到省府大禮堂投票時(shí)的動(dòng)人的情景。當(dāng)我走近票箱時(shí)，心情萬分激動(dòng)，那是多么神圣的一票。尤其使我感動(dòng)的是，有些白發(fā)蒼蒼的老爺爺老婆婆也懷著莊嚴(yán)而又喜悅的心情，把選票投入了票箱。他們的心情是能夠理解的，在他們漫長(zhǎng)的歲月中，經(jīng)歷了多少朝代，遭遇過多少不幸和苦難?！?/span>

但是如何將選民的感受表現(xiàn)出來，楊之光還沒有找到切入點(diǎn)，直到有一年寒假他回上海過春節(jié)，遇到一位老同學(xué)，這位老同學(xué)對(duì)楊之光描述了他母親在參加選舉投票時(shí)的動(dòng)人情景。這位母親曾在美國(guó)留學(xué)，解放初期才回國(guó)，一向不關(guān)心政治，可是這次選舉時(shí)則完全不同，她拿到選民證時(shí)，非常愛惜，用紙包好，鎖在放貴重物品的首飾盒里。由此楊之光想到他在太行山區(qū)采風(fēng)時(shí)看到婦女將錢疊得整整齊齊包在手帕里去趕集的情形，也由此聯(lián)想到那些剛拿到選民證的婦女，于是一個(gè)生動(dòng)的形象就出現(xiàn)在他的腦海中。他決定表現(xiàn)一個(gè)普通勞動(dòng)?jì)D女的形象，用大幅的宣紙來刻畫她剛拿到選民證時(shí)無比激動(dòng)的心情。

新中國(guó)成立之后，國(guó)畫家們以素描作為造型的基礎(chǔ)，努力表現(xiàn)新中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活和生產(chǎn)建設(shè)。1953年，中央美術(shù)學(xué)院等院校先后將國(guó)畫更名為彩墨畫，系科也由此命名。這一概念的生成，直接反映了在新中國(guó)成立初期，國(guó)畫改革者們希望利用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念和教育方法變革中國(guó)畫的迫切心情。1953年，楊之光從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后，被分配到中南美術(shù)?？茖W(xué)校彩墨畫系。作為高劍父和徐悲鴻的學(xué)生，楊之光心懷現(xiàn)實(shí)主義的國(guó)畫理想，在技法上將素描的明暗造型與中國(guó)畫的線描筆墨結(jié)合起來，開了新中國(guó)國(guó)畫人物畫的先河。

這幅《一輩子第一回》是楊之光的成名作，也被公認(rèn)為新中國(guó)美術(shù)史上新人物畫的開山之作。楊之光采用集中表現(xiàn)的手法，舍去背景和相關(guān)形象，只畫了一位老婦人，著重表現(xiàn)她人生第一回拿到選民證時(shí)的激動(dòng)心情。楊之光沒有運(yùn)用當(dāng)時(shí)流行的多人場(chǎng)景敘事，而是以一種側(cè)面特寫的方式來表現(xiàn)。楊之光在他的一篇文章中提到，他在草圖中曾經(jīng)畫有村莊和群眾作為背景，后來覺得沒有必要便去掉了，反而取得了更好的效果。老婦人微微低頭，用紅布包裹著剛拿到的選民證，將其視為珍寶。楊之光以渴筆飛白和淡墨濕染的方式刻畫老婦人花白的頭發(fā)，面部則采取勾線渲染的方式，交代明暗關(guān)系和透視結(jié)構(gòu)，使得面部更加飽滿和真實(shí)，尤其體現(xiàn)了老婦人歷經(jīng)歲月滄桑后的喜悅之情，刻畫出人物細(xì)致復(fù)雜的內(nèi)心世界。這得益于楊之光對(duì)彩墨畫的理解，他運(yùn)用了傳統(tǒng)的媒介和西方的造型技巧。在衣紋的處理上，楊之光運(yùn)用更加寫意的大筆揮灑，以簡(jiǎn)筆的方式交代了結(jié)構(gòu)和動(dòng)作，再施以淡墨渲染，使作品頗有古代人物畫的風(fēng)韻。手部的刻畫也是該作品的一個(gè)亮點(diǎn)。手因其結(jié)構(gòu)復(fù)雜，難以表現(xiàn)，所以多數(shù)傳統(tǒng)國(guó)畫家都是回避的，但是楊之光正是要表現(xiàn)老婦人第一回手捧選民證的場(chǎng)景，所以對(duì)手部的刻畫極為細(xì)膩。

畫作整體簡(jiǎn)潔而形象集中，單純有力地表現(xiàn)了普選過程中的典型人物形象，是20世紀(jì)50年代人物畫的代表作，也反映了我國(guó)政治民主進(jìn)程的重大進(jìn)步和變化，展現(xiàn)了時(shí)代的新面貌，具有深遠(yuǎn)影響和積極的現(xiàn)實(shí)意義。

（丁瀾翔）

【人物檔案】

楊之光

1930—2016年。上海人，原籍廣東揭西。中學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)書法、篆刻。1949年入廣州市立藝術(shù)?？茖W(xué)校及南中美院，師從高劍父學(xué)習(xí)中國(guó)畫。1950年考入中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，接受徐悲鴻、葉淺予、董希文等老師的指導(dǎo)。1953年畢業(yè)，任教于中南美術(shù)?？茖W(xué)校。1958年任教于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系直至退休，歷任教授、系主任、副院長(zhǎng)。1997年至1998年間將1200件作品捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、廣州美術(shù)學(xué)院。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品