好一群礦工漢子 ——李世南《開采光明的人》

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《開采光明的人》是李世南的早期代表作，創(chuàng)作于1984年，曾入選第六屆全國美展優(yōu)秀作品展。作品以大寫意水墨描繪煤礦工人的群像，表達(dá)了作者對這些普通勞動者的熱愛與敬重，是記錄時代肖像的經(jīng)典之作。20世紀(jì)，西方美術(shù)傳入中國后，中國水墨受到了劇烈的沖擊。這種沖擊典型地體現(xiàn)在觀念與技法上，它讓所有的中國水墨畫家不得不思考自身所從事的藝術(shù)在現(xiàn)代社會的合理性，以及筆墨語言與現(xiàn)實生活的關(guān)聯(lián)。延續(xù)近千年的中國文人畫傳統(tǒng)遭強(qiáng)烈質(zhì)疑，傳統(tǒng)文人的生活已經(jīng)在現(xiàn)代性社會瓦解，中國畫從題材到意境也不得不為之一變。革新中國畫的技法與題材，成為20世紀(jì)眾多中國畫家的中心議題。李世南的《開采光明的人》正是20世紀(jì)中國畫在新思潮影響下探索的成果之一。

李世南先后師從何海霞和石魯，受“長安畫派”影響極深。“長安畫派”的特點是：一方面拓展繪畫題材，突破過去相對狹窄的文人畫題材，更加注重與現(xiàn)實社會的關(guān)聯(lián)，積極主動地表現(xiàn)新社會的生活風(fēng)貌；另一方面依舊重視中國畫中的筆墨語言，特別是對大寫意畫風(fēng)的繼承與提煉。

李世南的繪畫在理念和技法上與“長安畫派”一脈相承，同時又吸取了現(xiàn)代西方藝術(shù)的成果，這使他的繪畫十分動人，有震撼人心的藝術(shù)效果。畫面上表現(xiàn)的不再是過去的文人高士，而是普通的勞動者——煤礦工人。普通勞動者是中國傳統(tǒng)繪畫最容易忽略的群體，將煤礦工人入畫，對水墨畫家來說也是一個巨大的挑戰(zhàn)。對于水墨畫特有的筆墨語言和材質(zhì)如何容納現(xiàn)代社會的人物題材，李世南給出了自己的答案，《開采光明的人》可以稱得上是一幅探索性力作。

《開采光明的人》里，礦工手持工具，身著作業(yè)制服，這本來是極其繁復(fù)的畫面，但李世南刪繁就簡，用大寫意的筆法繪就。他對制服與安全帽的處理極其簡練而有特色，他沒有執(zhí)著于制服的細(xì)節(jié)，而是用寥寥數(shù)筆勾勒出制服的輪廓，同時也沒有忘記對衣服褶皺的處理。李世南筆下的礦工有一種陽剛的氣質(zhì)。李世南用厚重的筆墨刻畫出這群勞動者堅忍與頑強(qiáng)的精神，這是新時期中國普通勞動者的一個縮影。李世南的筆墨絕非一味厚重，而是兼具靈動。他筆下的這些礦工雖然工作艱苦，但極其樂觀，有一種勞動者的自豪與光榮。人物群像容易走入面貌雷同的誤區(qū)，李世南用精湛的筆墨技巧極其巧妙地避開了類似的陷阱。在井下作業(yè)的礦工頭戴安全帽，身著制服，在相同的制服包裹下，原本很難表現(xiàn)出個人的特點與面貌，李世南深知其中的難點，所以有意識地首先從服裝上進(jìn)行區(qū)分，將礦工們的制服繪制成黑色、灰色、橘紅色等不同顏色；其次從姿勢上加以區(qū)別，有的突出正面，有的只描繪背面。最重要也最核心的是李世南對礦工臉部的精彩描繪。礦工勞動之后，臉上沾有煤灰，畫家一般很難描繪出各自特點，但李世南抓住他們不同的面部特征，尤其是眼神的差別，表現(xiàn)出他們不同的神態(tài)。雖然礦工勞作過后面露疲憊之色，但李世南筆下的礦工依然有勃勃英氣，眼神里都透露出堅毅。

李世南的大寫意水墨，既繼承了水墨的傳統(tǒng)，同時也巧妙地吸收了西畫在人物造型上的優(yōu)勢。他在濃墨與淡墨的交替使用中，生動地繪制出各種各樣的人物形態(tài)。《開采光明的人》嚴(yán)謹(jǐn)與放縱兼具，造型傳神又毫不拘謹(jǐn)，筆墨老辣有力，是他最早為人矚目的重要作品，為他以后的探索開辟了新的方向，也為后來者指引了一條道路。

（黃積鑫）

【人物檔案】

李世南

1940年生于上海，祖籍浙江紹興。1956年支援大西北，赴西安學(xué)習(xí)、工作。1962年師從何海霞學(xué)習(xí)山水畫，1971年師從石魯。1984年調(diào)至湖北文聯(lián)任專業(yè)畫家。1991 年調(diào)至深圳畫院，直至退休?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、中國國家畫院研究員、陜西國畫院名譽(yù)院長、西安美術(shù)學(xué)院客座教授，是當(dāng)代大寫意人物畫最具代表性的畫家。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品