不能忘懷的眷戀 ——《青藏高原》

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青藏高原是中國最大、世界海拔最高的高原，有“世界屋脊”之稱。1950年動工、1954年通車的青藏公路，被譽(yù)為“世界屋脊上的蘇伊士運(yùn)河”。青藏公路的通車，不僅改變了西藏長期封閉的狀況，改善了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钏?，促進(jìn)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展，而且對國防建設(shè)發(fā)揮了重要的作用。1993年，為紀(jì)念青藏公路開通40周年，中央電視臺籌備拍攝描寫人民解放軍入駐西藏、兩代官兵修筑青藏公路事跡的電視連續(xù)劇《天路》。劇組找到當(dāng)時還在武警文工團(tuán)工作的張千一，請他為電視劇配樂。一開始，張千一對約請不置可否，只是留下劇本翻閱。讀完劇本，張千一被其表達(dá)的民族團(tuán)結(jié)和軍民魚水深情的恢宏主題所打動，立刻聯(lián)系劇組表示愿意創(chuàng)作。

“藝術(shù)來源于生活”，但張千一此前并沒有去過西藏，怎樣才能在規(guī)定時間內(nèi)，創(chuàng)作出一首既有藏族音樂元素，又能表現(xiàn)藏漢民族團(tuán)結(jié)精神的歌曲呢？張千一開始對著《天路》的劇本和影像資料反復(fù)揣摩，讓自己沉浸在對這片從未涉足過的雪域的巨大想象之中，在冰天雪地的青藏高原，兩代筑路戰(zhàn)士用自己的青春、熱血以及對祖國的熱愛，克服了常人難以想象的困難，建成了舉世聞名的青藏公路，這種畫面時刻縈繞在張千一的頭腦中。有了音樂形象，第二步就是尋找藏族音樂元素的“魂”。張千一在宿舍里不停地播放才旦卓瑪?shù)壤弦惠叢刈逅囆g(shù)家演唱的藏族歌曲，那些經(jīng)典作品帶他走進(jìn)了西藏那片空曠、遼闊的土地。有了音樂靈感和創(chuàng)作的立足點(diǎn)，張千一順利地完成了《青藏高原》的創(chuàng)作。

一首好歌的流傳，聲樂表演的二度創(chuàng)作也非常重要。深諳此理的張千一，想到了合作默契的通俗歌手李娜。他認(rèn)為李娜的演唱“給人感覺她的聲音是從天而降，聲音飄蕩、客觀、純樸，而且?guī)в心撤N神秘色彩”。

拿到歌曲后，李娜試唱了幾次，最終把最后的高音又提高了幾度，使得整首聲樂作品產(chǎn)生了更為震撼的力量。這首雅俗共賞的經(jīng)典民族歌曲就這樣定稿了。

《青藏高原》隨著電視劇《天路》的播出被大眾所熟知。歌曲以擬人的手法直抒對青藏高原的情懷，獨(dú)特的問天形式及高腔的運(yùn)用向人們展示了雪域高原純凈、圣潔的形象。兩個八度的寬廣音域，打破了20世紀(jì)90年代通俗歌手最多唱一個八度的“陳規(guī)”，給人以耳目一新之感。而李娜出神入化的演唱技巧，也賦予這首歌曲更加鮮活的生命力——在引子部分，李娜在沒有前奏的情況下，用高音準(zhǔn)確地唱出“呀啦索”，而后八度跳躍到“哎”，加上高音、顫音的運(yùn)用，用先發(fā)制人的音樂處理，讓聽眾瞬間隨著歌聲走進(jìn)遼闊的雪域高原。李娜在引子部分較多使用“喊”的真聲唱法，主歌部分卻娓娓道來，在“千年的呼喚”處用點(diǎn)到為止的顫音技巧，給人余音繞梁之感。李娜還把歌曲的味道唱得十分到位，如第一段歌詞中的“帶來”“留下”“無言”“忘懷”“眷戀”，第二段歌詞中的“日夜”“渴望”“贊美”“改變”“莊嚴(yán)”，還有副歌部分“哦”“山川”“呀啦索”“高原”這些詞語，李娜都唱得獨(dú)具藏腔風(fēng)味，干凈透亮且穿透力極強(qiáng)。在咬字方面，她也處理得比平常的流行歌曲更加開放、夸張。李娜的演唱，音色寬廣而不尖銳、嘹亮又飽含深情。她在獨(dú)有的真假聲與顫音技法的運(yùn)用中，采取“中立”的藝術(shù)處理方法，既保持了流行歌曲的演唱風(fēng)格， 又展現(xiàn)了歌曲中藏族音樂元素的遼闊、質(zhì)樸之感。

多少年來，青藏高原屹立在我國海拔最高的西藏，它仰望著藍(lán)天，唱著無言的贊歌，贊美祖國的大好山河；它傳遞著遠(yuǎn)古的呼喚，呼喚上蒼庇佑天下的黎民百姓。歌曲《青藏高原》誕生已經(jīng)20多年了，時間的流逝并沒有稀釋人們對這首歌曲的喜愛，因?yàn)楦枨粌H表達(dá)了對青藏高原這一自然之景的景仰，對筑路解放軍的歌頌，更飽含著對世界和平、人類安康的深深祝福。（張樂）